HỌC VIỆN Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity mặc dù đã hơn mười năm tuổi, nhưng không những vẫn ở trong sự cung cấp của Chario, mà còn đang ở thời kỳ đỉnh cao. Thiết kế loa này có một không hai, mặc dù nó có nguồn gốc từ các tài liệu tham khảo trước đó của Chario, loa Academy Millennium Grand. Theo nhà sản xuất, Serendipity là đỉnh cao của kinh nghiệm và giả định được thu thập từ những ngày đầu thành lập công ty, tức là kể từ năm 1975. Giá trị âm thanh lớn nhất được ẩn trong một cấu hình đặc biệt mà không thể xác định được chỉ với số lượng loa. và các kiểu khác nhau của chúng, nhưng với cách chúng tương tác bên ngoài mô hình "đa đường" điển hình.

Cơ thể trông giống như một thanh gỗ lớn, nhưng đây chỉ là một phần.

Do đó, các bức tường bên và trên cùng được làm một phần bằng ván, trong khi phần gia cố phía trước, phía sau và bên trong được làm bằng ván sợi. Có rất nhiều trong số chúng, đặc biệt là ở phần loa siêu trầm, nơi còn rất nhiều năng lượng để giảm chấn, trong khi ở phần còn lại, chúng hoạt động như các vách ngăn, tạo ra các buồng âm thanh độc lập hoạt động ở các dải phụ khác nhau. Toàn bộ cấu trúc thực sự được chia thành hai phần, ít nhiều bằng nhau về chiều cao. Ở phía dưới là phần loa siêu trầm và ở trên cùng là bốn trình điều khiển khác. Chario không đánh giá quá cao vai trò của gỗ tự nhiên trong việc đạt được âm thanh tự nhiên, càng tôn trọng ý tưởng giao cho loa vai trò của "nhạc cụ"; cột phải đối mặt và không phát - đây là những điều khác nhau. Tuy nhiên, gỗ có các thông số cơ học tốt, và quan trọng nhất là ... được xử lý theo cách này, trông rất đẹp.

Năm làn đường cho các mục đích cụ thể

Một thỏa thuận năm bên là rất hiếm. Ngay cả khi chúng tôi thêm các sắc thái và, có tính đến một số giả định, đồng ý rằng đây là một hệ thống bốn chiều rưỡi (sẽ làm phức tạp việc phân tích hơn nữa ...), chúng tôi đang xử lý một thiết kế đi xa ngoài các chương trình được sử dụng bởi các nhà sản xuất khác. Việc tạo ra các mạch đa băng tần là do sự không có khả năng của từng loa - hoặc thậm chí các cặp của các loại trình điều khiển khác nhau (trong mạch hai chiều) - để tạo ra một thiết bị loa đồng thời cung cấp băng thông rộng, công suất cao và độ méo tiếng thấp. Nhưng việc phân chia thành ba dải - có điều kiện gọi là âm trầm, âm trung và âm bổng - là đủ để đạt được hầu hết mọi thông số cơ bản (loa dành cho mục đích sử dụng gia đình). Việc mở rộng hơn nữa có thể là do mục đích đạt được một số đặc điểm và tính chất âm cụ thể. Đây chính xác là cách nó hoạt động.

Hệ thống loa Serendipity mở rộng không chỉ được sử dụng để tối ưu hóa việc xử lý các dải phụ riêng lẻ của dải âm bằng đầu dò chuyên dụng, mà ngược lại, còn sử dụng các hiệu ứng "phụ" do sử dụng hệ thống đa dải, được coi là có hại cho các nhà sản xuất khác và được giảm thiểu đến mức tối đa có thể. Hàm tạo Serendipity di chuyển theo hướng hoàn toàn ngược lại với một hàm tạo chẳng hạn như Cabas, người, với sự trợ giúp của các hệ thống đồng tâm, đang cố gắng đạt được hiệu ứng của một "quả cầu xung", một nguồn liên kết của tất cả các tần số, phát ra một đặc tính tương tự tại góc rộng nhất có thể trong mỗi mặt phẳng (là mục tiêu của sự sắp xếp đồng tâm tất cả các bộ chuyển đổi). Sự dịch chuyển của các bộ biến đổi khỏi nhau dẫn đến sự thay đổi các đặc tính bên ngoài trục chính (đặc biệt là trong mặt phẳng thẳng đứng xảy ra sự dịch chuyển này). Ngay cả khi những điểm suy giảm này xuất hiện trên các đặc điểm và trục mở rộng ra ngoài vị trí nghe, sóng truyền theo các hướng này phản xạ từ các bức tường trong phòng cũng sẽ đến được với người nghe và sẽ tạo gánh nặng cho nhận thức về cân bằng âm sắc của toàn bộ hình ảnh. . Do đó, theo hầu hết các nhà sản xuất, điều quan trọng là phải duy trì một tương đối ổn định, tùy thuộc vào tần số, cái gọi là phản ứng lực.

Mặt khác, những suy giảm tiềm ẩn này có thể được coi là cơ hội tốt để giảm biên độ của sóng phản xạ, tức là giảm phản xạ và sự đóng góp của chúng vào việc tạo ra hình ảnh tại vị trí nghe. Nhìn vào Serendipity, chúng tôi không thấy "dị thường" rõ ràng nào ở hệ thống loa. Loa tweeter được đặt gần dải trung, loa bên cạnh dải trung thứ hai (được lọc thấp hơn một chút), do đó, lại tiếp giáp trực tiếp với âm trầm. Tuy nhiên, đối với các sóng trung tần khá ngắn, sẽ là tần số phân tần ở đây, ngay cả khoảng cách như vậy giữa các đầu dò cũng có nghĩa là ở các góc vài độ, và thậm chí hơn thế - vài chục, các đặc điểm xuất hiện suy giảm sâu. Chiều rộng của chúng phụ thuộc vào độ dốc của các đặc điểm của các phần riêng lẻ, có liên quan mật thiết đến cách các loa hoạt động cùng nhau.

Đây là một phần khác của câu đố, đó là việc sử dụng bộ lọc mềm. Điều tiếp theo là đặt tần số phân tần gần nhau - giữa âm trầm và một cặp loa trầm tầm trung là khoảng 400 Hz và giữa dải trung (được lọc nhiều hơn) và loa tweeter - dưới 2 kHz. Ngoài ra, có sự hợp tác giữa một cặp trình điều khiển tầm trung (nếu không thì được lọc, nhưng đặc điểm của chúng nằm gần nhau trong một phạm vi rất rộng và dải trung được lọc thấp hơn cũng tương tác với loa tweeter) và cuối cùng, chúng tôi có rất nhiều tính chất trùng lặp, chồng chéo. Rất khó để xác định các đặc điểm mong đợi (không nhất thiết là tuyến tính) của hàm tạo chỉ dọc theo trục chính trong tình huống như vậy và không thể đạt được độ ổn định ở các góc lớn. Tuy nhiên, nhà thiết kế Chario muốn đạt được hiệu ứng như vậy - ông gọi đó là "sự trang trí": sự suy giảm bức xạ từ trục chính, trong mặt phẳng thẳng đứng, để giảm phản xạ từ sàn và trần nhà.

Cấu hình loa trầm

Một giải pháp cụ thể khác vẫn liên quan đến kiểm soát phản xạ là cấu hình các loa trong dải loa siêu trầm. Phần mà nhà sản xuất gọi là phụ, nằm ở dưới cùng của cấu trúc. Vấn đề ở đây không nằm ở các đặc điểm khác của nó (sẽ nói ở phần sau), mà là nguồn bức xạ nằm ngay phía trên sàn nhà (chúng ta chỉ có thể nhìn thấy các "cửa sổ" bóng mờ của tầng hầm, mặt tiền và các bức tường bên). Lần lượt củ loa woofer được hãng để từ mặt sàn đến mức tối đa, đường cong giống như cái gọi hay. đường cong đẳng âm, nhưng điều này không tuân theo (quá) kết luận đơn giản rằng chúng ta phải "điều chỉnh" các đặc tính của thính giác theo cách này (điều mà chúng tôi không sửa với bất kỳ máy trợ thính nào khi nghe âm thanh tự nhiên và nhạc sống). Sự cần thiết của sự hiệu chỉnh này Chario xuất phát từ các điều kiện khác nhau mà chúng ta nghe nhạc - trực tiếp và tại nhà, từ một cặp loa. Khi nghe trực tiếp, sóng trực tiếp và sóng phản xạ đến được với chúng tôi, cùng nhau tạo nên cảnh tượng tự nhiên. Cũng có những phản xạ trong phòng nghe, nhưng chúng có hại (và do đó Chario giảm chúng bằng cách sử dụng các phương pháp mô tả ở trên), bởi vì. tạo ra các hiệu ứng hoàn toàn khác, hoàn toàn không tái tạo điều kiện âm thanh của bản ghi mà là kết quả từ điều kiện âm thanh của phòng nghe. Các khía cạnh của không gian ban đầu của bản ghi được mã hóa trong âm thanh được phát lại qua loa trong một làn sóng truyền thẳng (ví dụ như âm vang). Thật không may, chúng chỉ đến từ phía bên của loa và ngay cả những pha lệch pha có thể mở rộng và sâu hơn không gian của chúng ta cũng sẽ không khắc phục được hoàn toàn tình hình. Theo nghiên cứu của Chario, nhận thức của chúng ta tập trung quá nhiều vào các tần số trung bình, do đó cần được giảm bớt ở một mức độ nào đó để có được sự tự nhiên nhất có thể của toàn bộ sự kiện âm thanh, cả trong lĩnh vực âm sắc và không gian.

Khi một người kéo, người kia đẩy

Thiết kế của phần loa siêu trầm Serendipity tự nó là một chương. Ở đây chúng ta phải đối mặt với một hệ thống đẩy-kéo, ngày nay hiếm khi được sử dụng (theo nghĩa rộng hơn, còn được gọi là hợp chất hoặc đẳng lập). Đây là một cặp loa trầm được kết nối bằng cơ học "màng loa với màng loa" và bằng điện để các màng loa của chúng di chuyển theo cùng một hướng (liên quan đến cơ thể, không phải các giỏ riêng lẻ). Do đó, các động lực này không nén không khí đóng giữa chúng (do đó có tên là đẳng áp), mà chuyển động nó. Để làm được điều này, nếu chúng có cấu trúc hoàn toàn giống nhau và các vòng quay được quấn theo cùng một hướng, chúng phải được nối theo các cực ngược nhau (với nhau) (bằng cách đánh dấu các đầu của chúng) để cuối cùng chúng hoạt động trong cùng một pha (khi cuộn dây sâu một) vào hệ từ, cuộn dây kia đi ra ngoài). Do đó có tên push-pull - khi một người nói "kéo", người kia "đẩy", nhưng chúng vẫn hoạt động theo cùng một hướng. Một biến thể khác của cách sắp xếp này là cách sắp xếp nam châm với nam châm, và một kiểu khác hoạt động với cùng một hiệu ứng âm thanh về cơ bản là cách sắp xếp mà các loa được đặt sau loa kia theo cùng một hướng (nam châm bên ngoài tiếp giáp với nam châm). khẩu độ bên trong). Sau đó, các loa phải được kết nối theo cùng một cực tính - một hệ thống như vậy, mặc dù vẫn còn "đẳng cấp", không còn được gọi là push-pull nữa, mà có thể, là hợp chất.

Tôi sẽ viết về những khác biệt nhỏ giữa các tùy chọn này ở phần cuối, nhưng ưu điểm chính của hệ thống này là gì? Thoạt nhìn, cài đặt này dường như tăng thêm áp suất do cả hai loa tạo ra. Nhưng không hề - vâng, một hệ thống như vậy có công suất gấp đôi (nó được lấy bởi hai cuộn dây chứ không phải một), nhưng hiệu quả chỉ bằng một nửa ("phần" năng lượng thứ hai được cung cấp cho loa thứ hai không làm tăng áp suất) . Vậy tại sao chúng ta cần một giải pháp tiết kiệm năng lượng như vậy? Việc sử dụng hai trình điều khiển trong hệ thống đẩy-kéo (tổng hợp, đẳng áp) tạo ra một loại trình điều khiển duy nhất với các tham số khác nhau. Giả sử rằng nó bao gồm hai đầu dò giống hệt nhau, thì Vas sẽ giảm đi một nửa và fs sẽ không tăng, bởi vì chúng ta có khối lượng dao động gấp đôi; Qts cũng không tăng, bởi vì chúng tôi có một "ổ đĩa" kép. Tóm lại, việc sử dụng kéo đẩy cho phép bạn tăng gấp đôi âm lượng của tủ (nhiều hệ thống - bao gồm hệ thống đóng, phản xạ âm trầm, thông dải, nhưng không phải đường truyền hoặc tủ còi) để có được một đặc điểm nhất định, so với việc sử dụng một loa đơn (o cùng thông số, như với loa hai thì).

Do đó, với âm lượng không quá lớn (tôi nhắc bạn rằng mô-đun phía trên phục vụ các phần khác), chúng tôi nhận được tần số cắt rất thấp (-6 dB ở 20 Hz).